OBRAS-PRIMAS DA PINTURA ERÓTICA

LEDA E O CISNE, DE ROSSO FLORENTINO

VENUS DE URBINO, DE TICIANO

CONCERTO DE JOVENS, DE CARAVAGGIO

OS AMORES DE PÁRIS E DE
HELENA, DE DAVID
AMOR E PSIQUE, DE DAVID AMOR E PSIQUE. DE GÉRARD

DANAE, DE GÉRARD

O SONHO DE ENDIMIÃO; DE GÉRARD

MORFEU E ÍRIS, DE GUÉRIN

SLEEP, DE COURBET

A ORIGEM DO MUNDO, DE COURBET

JOVENS GREGOS PROMOVENDO

UM COMBATE DE AVES, DE GÉROME

PHILIS E DÉMOPHON, DE BURNE-JONES

PAN E PSIQUE, DE BURNE-JONES


PERSEUS , DE BURNE-JONES
FILOSOFIA NO BOUDOIR ,

DE RENÉ MAGRITTE

AS LIGAÇÕES PERIGOSAS.
DE RENÉ MAGRITTE
THE RAPPE , DE RENÉ MAGRITTE

ADÃO E EVA; DE TAMARA DE LEMPICKA

MULHERES NO BANHO, DE TAMARA DE LEMPICKA

BOCA, DE TOM WESSELMAN

A PEDOFILIA NA HISTÓRIA DA PINTURA
QUADROS E PINTORES PEDÓFILOS

O conhecido quadro A Vénus de Urbino, do genial pintor Ticiano, que se encontra na Galeria dos Ofícios, em Florença, e que nós tivemos a oportunidade de contemplar longamente aquando da nossa visita a Itália, retrata uma adolescente muito bela, languidamente deitada numa cama, completamente nua, olhando insistentemente para fora do quadro, na direcção do espectador, como que a convidá-lo a fazer amor com ela.
E pelo que a nós particularmente respeita, só lamentamos que a garota do quadro seja uma menina feita de cores, de tintas, de linhas e de volumes e não uma garota de carne e osso, pois a menina é realmente tão atraente que qualquer homem que se preze perdia de certeza a cabeça com ela, caso fosse real e estivesse à mão de semear.
Em relação a um caso semelhante a este, também com uma garota dentro de uma pintura, lembramo-nos de ter visto um filme em que um visitante de um museu entrava dentro de um quadro para fazer amor com uma bonita menina voluptuosamente pintada. Mas nós não tivemos essa sorte com a Vénus de Urbino, embora tivéssemos estado muito tempo a olhar para ela, numa vã tentativa de a seduzir. Tivemos que nos contentar em desfrutar a apetitosa deusa com os olhos.
Com um bouquet de rosas, símbolo do amor, na mão direita, e com a mão esquerda na vagina, a graciosa Vénus de Ticiano foi encomendada pelo Duque de Urbino (e daí o nome do quadro) para servir de modelo instrutivo à sua jovem esposa Giulia Varano, com quem o duque se tinha casado em 1536, quando ela tinha apenas treze anos. O quadro destinava-se obviamente ao quarto de dormir do duque. Aliás nessa altura era normal os nobres e os reis terem quadros eróticos nas divisões mais íntimas dos seus palácios.
O que se conclui desta história verídica é que a pedofilia não era encarada nessa época como um facto criminoso e moralmente reprovável. Não só a conduta do Duque de Urbino foi perfeitamente decente, pois era casado com a menina, como a conduta do célebre artista veneziano, que pintou o quadro sabendo qual o fim a que se destinava, também foi igualmente decente, pois tinha por finalidade despertar na jovem duquesa desejos que só seriam pecaminosos fora do casamento.
Já o mesmo não se passa com o quadro Concerto de Jovens, do igualmente genial pintor italiano Caravaggio, que nós tivemos oportunidade de ver no Metropolitan Museum of Art, de Nova Iorque. É que este último quadro mostra quatro meninos bastante despidos, tocando diversos instrumentos musicais. Isto em si não suscitaria qualquer problema, pois meninos semelhantes a estes aparecem em muitos quadros, nomeadamente sob a forma de anjos músicos.
O que torna o quadro de Caravaggio diferente é o facto do pintor fazer uma referência expressa à homossexualidade, através da figuração do amor com as suas asas. A inclusão deste símbolo no quadro é quase uma dedicatória, permitindo-nos concluir que o pintor teve relações sexuais com os meninos figurados no quadro.
E leva-nos igualmente a concluir que o primeiro comprador do quadro, o Cardeal Francesco Maria del Monte, também gostava de meninos. Mas isto não quer dizer que este cardeal fosse um indivíduo perverso e desprezível. Bem pelo contrário, foi uma figura eminente da Igreja na época. Além do mais, o Cardeal del Monte era uma pessoa cultíssima: lia o grego e o hebreu, era versado em alquimia e era amante da música e da pintura.
E ainda por cima era aberto a ideias novas, pois que, apercebendo-se do valor de Caravaggio, o recebeu em sua casa, dando-lhe alojamento, alimentação e comprando-lhe quadros, e contribuindo assim para a sobrevivência do artista e para a realização de uma obra que foi um importantíssimo marco na história da pintura.
É que Caravaggio foi o iniciador de um estilo novo e revolucionário, chamado precisamente o caravaggismo, que associa um inovador realismo com uma encenação luminista dos quadros, à base de dramáticos efeitos de luz e de sombra. Este estilo novo influenciou os melhores pintores europeus do século XVII, entre os quais os mais importantes de todos foram Rembrandt e Georges de La Tour.
Claro que Caravaggio foi um génio da pintura e um génio repentista, que nem precisava sequer de fazer desenhos preparatórios para pintar os enormes quadros de altar que hoje são o orgulho de muitas igrejas italianas. Mas é claro também que Caravaggio gostava das más companhias, dos copos e das rixas; e está provado que cometeu inclusivamente alguns crimes de morte.
E também está igualmente provado que a maior parte dos meninos que serviram de modelos às suas pinturas foram seus amantes. Mas isso não aconteceu somente com Caravaggio. Também Miguel Ângelo e Leonardo da Vinci eram pedófilos e homossexuais. E aliás podemos dizer com segurança que o único pintor italiano desses séculos que gostava de mulheres foi Rafael. E nós vimos a sua mulher mais amada, a Fornarina, num quadro dele, em Roma, no Palácio Barberini. E podemos garantir aos nossos leitores que Rafael tinha bom gosto. Mas há gostos e gostos. E cada um come do que gosta.
ANTÓNIO ROCHA